贝纳尔多·贝托鲁奇导演的《戏梦巴黎》观后感:观后感 简评 单一角度

来源:互联网作者:隔壁小王962关注

我从隔壁《末代皇帝》来。

末代皇帝从宏观角度看,我觉得贝托鲁奇讲的是体制下个体、个性、个人的灭亡。整部影片,无论时代怎样更迭,清朝、民国、老蒋、人、文革......广大人民的群像都是模糊昏暗的、姿态都是逆来顺受的。唯一有资本向制度轻微挑衅的溥仪、婉容、文绣3人,最年青无牵挂的文绣和溥仪离婚后不知去向,婉容被人至疯,溥仪被一点点阉割。

但如果我们交换下角度,从溥仪的角度看这历史洪流,就变成了《戏梦巴黎》雷奥、伊莎贝拉、马休分别代表了溥仪、婉容和文绣的前世。

首先,鉴于贝托鲁奇的个人审美,他对没落的贵族颓废之美相当钟情。

末代皇帝里有从紫禁城宫墙、帷幔、器皿渗透出的厚重历史感;戏梦巴黎里就出现从典型法式家居、复古装潢、琐碎家什里透出的华丽随意氛围。

贝纳尔多·贝托鲁奇导演的《戏梦巴黎》观后感:观后感 简评 单一角度(图1)

贝纳尔多·贝托鲁奇导演的《戏梦巴黎》观后感:观后感 简评 单一角度(图2)

其次,两男一女、两女一男的三人行在两部影片里并行不悖。

末代皇帝里用溥仪、婉容、文绣的三人“船戏”体现纯“性”美好,人性可爱;戏梦巴黎的三P情节就更加炉火纯青,床上、帐篷里、地板上、甚至被伊莎贝拉染红的浴缸中,随处可见。

贝纳尔多·贝托鲁奇导演的《戏梦巴黎》观后感:观后感 简评 单一角度(图3)

贝纳尔多·贝托鲁奇导演的《戏梦巴黎》观后感:观后感 简评 单一角度(图4)

再来细看下片中人物:

溥仪与雷奥

如果贝托鲁奇想在三人行中有个人物侧重,那溥仪与雷奥无疑就是那个主角中的主角。他们所代表的是沦陷到时代漩涡中,不得脱身的那群人。溥仪自不用说,他的身份决定了他所扮演的角色,一方面特殊的历史地位曾让他天真地认为自己有改写历史的资本,而实际上,这个地位反倒将他变成各方势力权利争夺的工具,溥仪是想脱身而不得。

相关电影介绍:

戏梦巴黎

1968年法国学运前夕,孪生姐弟伊莎贝拉(伊娃•格林)和雷奥(路易斯•加瑞尔)因为电影,与来自美国的留学生马休(迈克尔•皮特)成为好朋友。姐弟两人将马休带到家中做客时,马休得到两人同是大学教授的父母的喜爱,住进他们家中,慢慢地,他喜欢上伊莎贝拉。 学运开始后大学停课,三个年轻人因无所事事在房间里玩起有关电影导演和台词的游戏,游戏进行当中,伊莎贝拉知晓马休对她有意思,联合雷奥要求马休与她做爱,自此,由于父母出门度假,三人开始了如伊甸园般的日子,马休也慢慢发现伊莎贝拉和雷奥有不伦恋情,三人关系开始发生微妙的变化,而外面正如火如荼进行着的学运,似乎与他们无关。

评论

  • 青阳

    人活在温室里 总是看不清的

  • 下午时光

    为什么我想看的没看到呢……

  • 时 间.

    画面是拍的真美,这一家子的关系也是真怪。

  • J

    文艺版3p 在政治背景下双胞胎显得更耐人寻味

  • Mehtevas_

    哈哈有一种拉扎罗里面的奇异超现实感怎么回事?

  • 路边的野花儿

    出乎意料等我一抹红 女主既单纯又性感

  • 直到世界的尽头

    很纠结,给几星呢,5星吧。为马修感到伤心,最后的那段望着他俩的眼神,能感受到,不曾真正拥有她。马修对待游行一直是理智的,刚好我们国家现在面临香港修法后的动乱,很理解理智有多重要。所谓的思想自由,言论自由带来这种扰乱社会治安真的好吗?但理智的游行政府却又不够重视这事。自杀那里最让我难受是他们各自的父母啊,只考虑自己感受,真是很是痛恨这种行为!但影片最终想表达是什么呢?还有,伊娃真的是太性感了,感谢演员们,为“艺术”献身,哈哈哈……

  • 马修最后还是无法劝说里奥和伊莎贝尔,闭眼转身走入人群了; 厨房那段,性很美而激烈,而里奥只是在若无其事地在煎蛋,里奥眼神给镜头给得很好 emmm双胞胎的不伦之恋

  • 欧.尹

    贝托鲁奇第二部。莫名和夏宫很像。 【从这一部开始调整给星标准,要不太没区分度了,五星标准由90/110升为95/110,之前的有空再慢慢改。

  • 酋酋

    我们的内核坚固幼稚又脆弱,即使有新鲜的外力冲撞也无法击碎,这是理想还是悲哀,没有人说得清。

  • 爱尔那尼

    像梦一般美,肆意青春,为梦而生

  • 冰雹26克

    绿娃的胸不太好看哈!不过她的颜越看越有味道!这评论会不会很下流!😂

  • 西北偏北

    嗅到了那个时代的味道,在下面~心理炒鸡好棒!

  • 吹落烟花

    躲进小楼也不可能成一统 就像被打碎的窗户 电影终究回避不了时代和政治 —— 当下电影境遇有感

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