家庭片《郊游》影评:你为什么要买一颗高丽菜回来?

来源:互联网作者:隔壁小王36关注

最引人注目的也许是时间,摄影机就放在那里,而剧中人仿佛静止,即使不是慑于蔡明亮煌煌三大节的成绩而惯性的为其后期越加极端化的影像表达寻求意义,它依然会带着原始的穿透力直达你的心,他中过于缓慢的时间和简单且缺乏逻辑性的情节也许在一开始会给观者带来强烈的生理不适,而后你会发现,那是时间和事件本质的表达,在存在的这个状态中,我们活的飞快且铺满剧情,而岁月的流逝终将如同竹篮捞出水中的过程,蔡明亮借助摄影机,将空空如也的竹篮呈现给你看,告诉你他的感受,在路的尽头,你看到了李兀自愤怒委屈的脸,失去所有坐标的脸,你可认得出它么?

蔡明亮最新的片,跟他早期的片没有多大区别,依旧阴郁,依旧有一个长长的痛哭镜头。区别只是早两年看,看不懂,现在却看懂了一部分;早两年看完,我没有阴郁,却郁闷,现在看完会长嘘一口气,觉得这个世界真美,生活真好。蔡曾在采访中回答说,不是讲故事,要讲究美感。但他的也不是完全没有故事的,能看到故事的推进,只是整个不是为故事服务,反而故事是为了服务,为了达到的目的而存在,所以他的故事会有,但不是符合逻辑推演地发展下去,有时会跳开,重新讲另一个故事,比如这部,就是这种。

郊遊絕對是蔡明亮至今為止最為集大成的作品。有些藝術家會從日常人的生命中,拍出日常人不看的日常;賈樟柯的天注定讓人不忍看,蔡明亮的郊遊則讓人不曾看。郊遊拍一個遊民帶著兩個孩子,一家三口居無定所得在都市之間一路漫遊。這趟本來畸零的無根之旅,卻逐漸嶄露出了迷離又璀璨的風情。♟迷離以蔡明亮的電影而言,郊遊好懂到不可思議的地步。蔡明亮電影向來是非影迷與影迷都會燙手的一個存在,非影迷忍受不了他的晦澀敘事與長鏡頭的折磨,影迷則對他作品中的符號指涉戰戰兢兢,觀影時總不知道,是自己想太多,還是太少?郊遊則不然,本片的中文片名取作郊遊,英文片名譯作Stray Dogs流浪犬其實都是在說一句中文成語:喪家之犬」郊遊就是一個喪家之犬的故事,電影中純然就是在拍一個中年的遊民,看一個發生了太多故事而不再有故事的男人如何疲於奔命,一家子如何在窮困中依偎;偶爾出現與遊民關係匪淺的女人由陸弈靜、楊貴媚、陳湘琪三人同時飾演可能是他的情人,是老婆,是前妻,或著以上皆非,但肯定是他失去了家的原因之一。沒有對性與愛的深談,沒有對群體生活作出評判,沒有再將抽象概念轉化為電影主軸的乾澀,全然就是談論生活與生命同時的極簡;只有女人出場時,才讓郊遊稍有吹起複雜的漣漪,但也已離昔日蔡明亮電影的費解有一大段的距離。透過這一趟遊蕩的旅程,主人翁傾洩悲憫的情懷,關注繁榮下的陰暗,藉以體會到他自己的內在與外在都在邁向荒蕪,找不到值得視為目標的終點。♟璀璨雖然郊遊易口得讓人訝異,卻仍保持著蔡明亮作品一貫的豐沛,有著層次井然的意涵與美感。全片對室內構圖的營造,讓整部片的都會角落揮處處都發出一股富麗堂皇的驚人弘幅。老舊空屋可以被一盞小燈烘托出別有洞天,簡陋小船在一條小河中盪出月湧大江流的氣魄,置於廢棄房樓的夜中石畫,更是不可思議的猶如天宮。這明明是喪家犬流落街頭的一趟苦行,卻拍得像是一隻老狗誤入廟堂,在璀璨中奢持的迷走。片中這一趟旅程更像一條拉軸,鑲嵌起無數蔡明亮美學的典型:長鏡頭美學、自信的調度、用物件演戲、迷走的都市人、陸弈靜、楊貴媚、陳湘琪…..當然還有最不會少的主角李。李在片中已經不是在演主角,而是在跟著電影的氣息吐納。他的慢條斯理,形成了電影的節奏;他的臉孔,就是蔡明亮永恆不滅的美學記號。♟總匯這些美學符號的共處,彷彿也重組了諸多蔡明亮作品的面向。蓬頭垢面的流浪者與把居處的異化在他這幾年的左品都痕跡,流浪者居無定所的構圖美感則混雜著洞之中對閉與合概念的詮釋,臉麋鹿傍走的流浪意象在本片換成了一隻李飾演的老狗,臉又與黑眼圈聯合起來,將純熟且定型的妖嬈佈景直接影響了本片,塑造出都市色彩與廢屋奇畫。風格沒那麼安靜的天邊一朵雲卻置入本片置入得最搶眼,李咬爛的這顆高麗菜怎麼看都像當年他嚼脆的那顆西瓜,連影射的花招都大同小異。蔡明亮曾幾次公開說過,自己將在拍完郊遊後息影。本片大總匯的特質,莫非也是隱隱出於他在回顧自己一生創作的意圖?♟裝置郊遊曾經入駐北藝美術館,卻不是以電影的身份「播放」而將全片以長鏡頭為單位打散,各別放在數個螢幕上同步「置放」蔡明亮這幾年投入於裝置藝術的創作,他嘗試把郊遊與裝置藝術的形式融合,將電影透過剪接與戲院制度建構的連續性拆解,轉而供觀眾理解,並且將每一顆長鏡頭都建構出單一作品水準的飽滿度。提到長鏡頭,蔡明亮的長鏡頭向來是他最被人提及的技法,錢翔的迴光奏鳴曲與趙德胤的冰毒更顯然是有意模仿。但錢翔與趙德胤對長鏡頭的使用僅止步於捕捉時間,蔡明亮卻對自己能力的極限更為自負。隨著經驗增長,到了郊遊時,他這個導演幾乎掌握了每鏡每幕的一切。當觀眾總以為演員的表情或場地零散的道具只是佈景時,他就偏偏能在長鏡頭內調度這些元素的意義,他能在廁所的小便斗上玩出供觀眾計時的花樣,在吃便當的過程裏拍出一家三換主菜時一閃而逝的溫柔神情;本片尾聲那顆近達二十分鐘的鏡頭,更將他對自己的自覺與自信展露殆盡。♟之後郊遊這部片將蔡明亮的一切集結起來,呈現了一個沒那麼蔡明亮的風貌。他對自己過去的總結、呈現給觀眾當下的自負,以及嘗試於裝置藝術未來的實驗,通通都能在本片中一窺。郊遊絕對是蔡明亮至今為止最為集大成的作品。不是每個人都能將蔡明亮的電影視為神品,但我們應該慶幸,藝術人的世界有過他這樣獨一無二的存在,替觀眾捕捉我們習以為常的生活,剝落出生命的探頭,也替電影的技法提供新的可能。2015,03,20 發表於台灣影評人協會

相关电影介绍:

郊游

小康是无用之人,在车水马龙中高举广告招牌维生,即便狂风暴雨亦屹立不摇。他举牌、点烟、尿尿,再举牌、点烟、尿尿,任车阵喧嚣从身旁呼啸而过。小康的生命中只有两个孩子,他们一起吃饭、一起刷牙、一起更衣,一起蜷曲着入睡。他们缺乏水电,总是在同一张破旧床垫上,伴着一颗高丽菜相拥而眠。整座城市彷佛都成了野狗咆哮游荡的废墟,河流也更遥远了。一个暴雨交加的夜晚,小康决定带上两个孩子,一同出航。

评论

  • 四角铁

    看前看了一点对蔡明亮的采访,对理解电影有很大的帮助,再没有比固定镜头和长镜头更记录真实的东西了。名字起的也好,整个两小时的体验和主角一样,都是一场郊游。

  • 提车弟

    说实话李康生演的并不好,有台湾国语口音的电影都是下等人的电影

  • 小孩

    看不到剧情与主线,像是电影手段的记录各个片段,与这几个人有关的,这样默示的来表达加上大量超长镜头是很难得的一次体验,另外白天明亮色调的摄影与破烂黑污的房间形成的对比,让人猜疑这一家人倒底怎了?

  • 幸运的芒果儿👐

    看墙上的涂鸦,小便,喂狗。

  • Mr.Chueng

    2.5这种一连串定机位长镜头组合下来的电影看的我想吐,太做作了。我能全程看完没打瞌睡就是对这片最大的尊重了。斑驳破落的房屋内略显前卫的设施的布景堪称魔幻。

  • NVHZ

    房子(居所和这个社会(个人与人类)被集合其中);山河;难成之情;水。整体一致;已不在乎。尿是水也是身体。大街上唱出阿彼察邦。超现实和意象融合起来。挺漂亮。蔡明亮在致敬自己。终于沉静下来了。(人伤心的时候不止吃一整个苹果)。仍年轻,不懂。

  • 老生

    这是不快进的 生活真实的时间尺度。换了镜头的角度后,真实可以被“看”了。甚至“一觉醒来,还是好看”。好“看”是因为质感。举广告牌喃喃自吟里百无聊赖的质感,啃完一整支鸡腿的肉的质感,好长的一泡尿的膀胱的质感。后半部分情突然浓了,叫人摸不着头脑,但最后女主角脚步一迈决绝离开,情的质感!

  • 找不到的毛毛酱

    虽然有些看不懂,但是还是感觉能看一个这样的电影真是太好了!想看看蔡明亮所有的电影,和他电影里的小康!

  • 浮云静

    个人遗迹和公共遗迹。少年之志与平庸困境。

  • 阳极-半导体

    从大学就看蔡李两个黄金搭档的作妖,他俩啥时候散伙啊

  • 心pos

    平淡到乏味枯燥无聊,长镜头慢地让你多次怀疑是否暂停了,简直是失眠者的福音,保证你看几个晚上都看不完。

  • LOKMAN

    说实话我没看懂也没从影评中得到有效信息。我想把故事归结为一个生活在废墟中的三口之家遇到一个同生活在废墟中的女士,之后在废墟中组成新家。大概是对生活的无奈(举牌与满江红片段)、对生活的渴望(片名郊游废墟中的画与超市场景)。看这部电影需要耐心耐力,不能有功利心比如我想看到什么惊艳的结局和场景,都没有,只是物质社会下诸多人生活的剪影,在看的过程中很无聊很艰难其实也是片中人物的生活无聊而艰难。

  • VivianC

    其实还挺喜欢的 只是观影过程太痛苦了 无数次检查进度条是不是在动。3.5

  • 有猫的夏树

    down .....让人难受 (那段吃卷心菜.....还有比这更悲伤的吗)

  • 小太阳

    20190921,家,蓝光,与妈咪观影至05:00。 兼顾艺术性与现实性的蔡明亮电影。孤独、绝望的无法宣泄的情绪,社会边缘小人物的喜怒哀乐与悲欢离合,流离失所的几乎被社会所遗忘的族群,仿佛永远不打算停歇的倾盆大雨,一组接一组近乎停滞的写实长镜头,这些元素构成了独具风格的蔡明亮电影。这部《郊游》较蔡明亮从前的主要电影作品,平添了一份社会责任感和政治诉求。多年后,蔡明亮还是那个在艺术创作上不妥协的蔡明亮。

  • 也为春慵

    景观空间和心理情境。个人遗迹和公共遗迹。少年之志与平庸困境。

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