米拉·奈尔导演的《早安孟买》观后感:Salaam Bombay

来源:互联网作者:隔壁小王926关注

Salaam Bombay describes street children and people from the fringes of society.

In this movie, most female and children characters are victims

Krishna is abandoned by his family and society. He shows innocent and compassionate at the beginning. But finally, his killed Baba. The last screen of this movie is Krishna stares into the camera and weeps.

Sweet Sixteen: a young girl from Nepal kept hostage at the brothel.

Rekha, a prostitute/single mother who lives with her daughter named Manju.

However, most male looks hideous.

Baba is a pimp, who filed to take his family responsibilities。

Chillum, Krishnas friend, is a drug addict. Finally, he died.

The narratives of victimization guarantee the audience interest and attention, because audiences always like these stories.

It seems real enough. First, audience see Bombays drug trade, prostitution, and child labor through the eyes of eleven-year-old boy, Krishna, who has arrived in Bombay after he has been abandoned by his family. Second, the film is directed by an Indian-American filmmaker. She has Indian background; the audiences always believe the director can depict her own culture accurately. Third, at the end of Salaam Bombay, an info shows that the film is for the street children of Bombay. This makes the audience believe that the film is real.

相关电影介绍:

早安孟买

在印度的一个角落里,一个男子正在梦想……他梦见他拿着500个卢比来到了他母亲的身边,希望自己和母亲不在那么痛苦,可当他正要放到母亲手里的时候,却看到了四周都是和他一样的孩子,还有十多个很老很老的老人,这些人立刻把她包围了,他慢慢的被人群吞噬…… 出生于印度一座小镇上的一个中产阶级家庭,曾做过女演员。1976年,她进美国哈佛大学学习并在那里开始爱上了电影制作。学生时代她拍摄了一系列关于当代印度社会的纪录片,获得了一定的影响力。 米拉 奈儿的第一部剧情片《早安孟买》(SALLAM BOMBAY!),展现了在孟买贫民区中挣扎的一个小男孩痛苦的生活,以纪录片式的手法和现实主义风格有力地揭开了流浪儿悲惨的经历,尽管是处女作,但平稳成熟,一举摘取了1988年坎城电影节金摄影机奖。 自80年代开始,米拉步奈儿就成为了印度电影在西方的一个标志性人物。她的其他片子包括...

评论

  • HeRe

    被抛弃的孩子。被母亲抛弃,被马戏团抛弃,被毒贩朋友抛弃,被社会抛弃,被年轻妓女抛弃。人潮冲散了他和他救下的朋友的母亲。他独自一人,光着脚,浑身脏兮兮,在孟买的街头哭泣 少管所教拜神,拜神有屁用 他试着去救年轻妓女和朋友母亲都是想要伙伴吧 在街头飘泊太孤独了 小女孩曼珠挺喜欢他,七八岁的孩子,多单纯哪 他也是个有担当的男孩子,可惜一个进了救济院,一个进了少管所

  • 德州没有巴黎

    作为上流精英的米拉·奈尔对印度底层社会的呈现犀利而富洞察力,那个贫穷落后、肮脏混乱的孟买第一次震撼了西方社会。实景拍摄是为了最大限度的呈现孟买当时的社会景象:随处可见的妓院,毒贩和流浪儿童。苦难深深地烙印在他们身上,小小年纪却经历了生活的残忍和罪恶。真实的影像再一次彰显了纪实美学的力度,它向我们证明:现实主义作为一种创作态度永远不会过时。

  • 孟浪

    本片是印度最著名的女导演米拉·奈尔的成名作,影片以现实主义手法,描写了印度一个乡村弃儿克里什纳在孟买街头与小偷、妓女、毒品走私狂、老鸨相依为命的故事。本片承继了印度电影的两大传统,即人道主义和社会良知。在描写孟买这座大城市的华丽与奢豪时,也刻画了孟买肮脏的贫民区,形成强烈对照,衬托出贫民区的悲惨现实。米拉·奈尔利用自己纪录片导演出身的优势,通过克里什纳这样一个流浪儿的眼睛,勾勒出后殖民时代印度混乱的社会与灰暗的现实。片名虽然叫《早安,孟买》,但隐藏的却是一个满目疮痍的世界。

  • 桐生蓟

    这是一部让人不适的电影,就如同夏天烈日下被汗水浸湿粘黏的衣服一般让人觉得恶心.瘾君子,妓女,皮条客,流浪儿童,贩卖人口,嫖客,贩毒者组成了孟买贫民窟,这样的事情可能每天在贫民窟都以不同的形式在发生,到头来没有一个人能有好结局,这就是贫民窟

  • 辛巴Simba

    “献给孟买的街童。”街头、贫穷、困苦、毒贩、瘾君子、老鸨、妓女,构成一幅沉重风情画。

  • Dear deer

    即使是现代化如何发展演变,城市化进程如何日新月异,从早安孟买到贫民窟的百万富翁,孟买十几二十年,甚至是三十多年一直都没变的就是这混杂着梦想憧憬和野心,思乡情怯和人情冷暖,底层生活的生存博弈和残酷。沦陷在爱情谎言里遂向现实妥协的Sweet Sixteen,怀揣着归家之心沦落到从少管所脱逃的男孩,迷失在人群中的妓女和她被迫离开的家和女儿,象神节上的拥挤狂欢,庆祝着Ganesh的无边神力,相形之下是孟买街头小人物自己都无从掌控的命运。

  • 飘叶随风

    world cinema 作业。" We are the flowers never bloom. " 之后还特意刷了一下 Monsoon Wedding 的几个长镜头。

  • P.T.

    嗯,有外资背景的印度片,看过的都不错。已阅。

  • 小清明

    这是一个梦想家不会成功的世界,大男孩与小男孩看着甜美的十六岁远去

  • -apocalypse

    超绝的现实主义电影,看到后来难受的坐都坐不住。人生总是这样吗,什么时候会有尽头。你是妓女,让她成为国家的女儿不好吗?她是我生下的孩子,怎么就成了国家的女儿…

  • Caravaggio_

    电影课作业2,比起这个更喜欢born into brothels,不过拍得非常真实了,有几个瞬间都误以为是纪录片

  • 白诗

    悲情孟买,色彩纷繁的底层社会生活群像,这部处女作大概是米拉奈尔最好的电影

  • Lawrence Lee

    All eligible filmmakers should have the skin of an elephant and the heart of a poet.

  • 波尼奈奈

    印度街头社会底层群像,妓女,皮条客,流浪儿童,等等,每个人都有一段悲惨的遭遇,看的人心酸,绝望.和他们一比,我感到很幸运,我的生活太幸福,不愁吃,不愁穿

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