阮玲玉——三个最难忘镜头

来源:互联网作者:隔壁小王913关注

“女性视角加上海情结缔造的巅峰之作。 ”

今日再看《阮玲玉》关锦鹏构建的民国上海,张曼玉倾力泣诉的阮玲玉,超越时间感、超越空间障碍的戏中戏,是一代名伶的戏梦人生,也是中国早期史的鲜活摹拟。用关锦鹏自己的话说,他本无意去重塑阮玲玉的一生,而是想通过这个媒介,探讨影像的本质,还原一个真实,一种生活上的气味。正如戴锦华教授所言:“对艺术来说,严格意义上的历史的表象真实是不可复原与重现的。当你试图复原某一个时代的历史表象时,一个较为巧妙的方式是去模拟或复原那一时代表象艺术的媒介特征。”《阮玲玉》如今观来更像是历史的历史,30年代和90年代的剧本交错,在构成的对照之中抽离观者,在一种布莱希特式的疏离状态中唤醒不同年代的人们的、不同状态下的真切思索。黑白与彩色的交替、纪录片与故事片手法的杂糅、在照片与影像、今日与往昔的多层交替中展露改变了真实性的概念,打破了传统意义上的戏剧节剧的惯用模式,用一种全新的探索影像实验,在光影和色彩的交错间,历史的沧桑化于怀旧之中,艺术的创造拉开了现实与幻梦间的缝隙,由间隙中窥探故去的诗意,这乃是艺术的独家魅力。

作为中国默片时代的巅峰人物,阮玲玉在戏中体认着生之为人的悲剧,在现实中也承担着这种悲剧的延续。“真正的悲剧是指当外界把苦难强加于个人身上时,个人用他悲剧性的性格,完成了这个悲剧。”社会环境与个人性格的关联无疑是悲剧产生的本质。在拍摄《新女性》中韦明服毒自杀的片段时,哭成泪人的阮玲玉坦言这是一种自杀时的重新体验—“在自杀的刹那间,心情是万分复杂的,我想摆脱痛苦,可是反而增加了痛苦,有很多人的面孔出现在眼前,其中有你最亲爱的人,也有你最憎恨的人,每当一片安眠药吞下去的时候,都会有一种新的想法涌上心头…”阮玲玉形成的是一种典型的悲剧性格,见过多少的人生悲剧、尝过的多少生活的苦味,这样一个感情丰富的女子必然会对人生失望的,“她把人生看得甚是严肃”于是“每当有一件事情袭击她的感情,他就立刻悲观起来,脆弱到毫不能抵抗”婚姻的纠纷把阮玲玉的苟安生活,渴求平静的安定理想打个粉碎,外界和自我的双重冲突令阮玲玉用静默的自杀反抗命运的冲击,时代的悲剧反映到个人之上,悲剧的力量也更加刻骨铭心。

“女性意识在中具体体现为两个方面:一是主体意识,在影像的文本中具有和体现出女性作为社会主体存在的思想;二是形象塑造意识,即在塑造女性形象时,不把女性作为男望的客体,而是努力刻画和呈现女性自我的命运遭际、价值观念和心理特征。”《阮玲玉》的影像中是透露着强烈的女性意识的,内在的刚性和外在的阴柔,注定的悲剧性格下也有强韧的外在表现。阮玲玉在早期史上的名作,诸如《三个摩登女性》《小玩意》《神女》等都是反映旧中国下层女性被男权社会、封建阶级欺压的悲惨现实,这些女性虽是描写的主要对象,但是这种描绘是与政治意识联系到一起的,是政治的需要。女性不是作为一个鲜明个性的个体来表现的,“中国女性主义话语的目标和超越性别特殊的某种统摄一切的、宏大的、国家的、集体斗争的语言,两者之间有一种含混和令人不安的张力。”《阮玲玉》中特殊的视角构建既改变了传统的男性导演的男权视角叙述,同时也消解了意识形态的神话作用。在视听语言中,也用俯拍的男性构图、强化女性心理空间的光影色彩凸显出关锦鹏独特的女性性别意识。

相关电影介绍:

阮玲玉

一代电影明星阮玲玉(张曼玉饰)的一生波折辛酸,由璀璨的荧幕生涯到黯然的个人生活,皆成为后世怀念与争论不休的话题。其与张达民(吴启华饰)、唐季珊(秦汉饰)、蔡楚生(梁家辉饰)的感情纠葛让人唏嘘不已。本片导演关锦鹏以记录片的拍摄方式,穿插阮玲玉女士的原片与张曼玉饰演的画面交织,又附着老影人的采访与演员张曼玉自己的感受,可谓创造出了时空变换的美感与意境,让人不禁为这一代玉人的一生惋惜与深思。“人言可畏”,成为经典绝语。 张曼玉凭该片获得柏林影后。

评论

  • 弱泼

    We are all common people. 个人实在是太脆弱了,哪怕是多一个人也翻天覆地地不同。 大概是这两年拖得最久要看的电影了。

  • 7531689

    感觉有些情节有点冗余,人物内心挖掘还是偏表面了,在想如果李安来拍是什么样子…不过,那就没有年轻的张曼玉了,张曼玉是灵魂。

  • 清森白州

    人生如戏,戏如人生,而无论戏抑或人生都怕“认真”二字。导演找到了一个好的阐述方式,做到了既客观又有传奇感。

  • kamo_

    更像一个人物纪录片,掺杂着一些不同人的理解,就是配音听着不舒服

  • 神西寧

    很少看到这么高质量的影片了,影片切入的角度,拍摄现实和剧情的来回转换,却一点也不凌乱。喜欢镜头的角度,对每个人物都张弛有度。不得不说Maggie让阮玲玉复活了,但是大卡云集的经典,梁家辉,吴启华,秦汉,刘嘉玲,叶童etc,没有一个人演技掉线。只是惊叹,原来她25岁就结束了美丽的生命。

  • 弥迪

    目光始终不能离开曼玉,最后竟分不清眼前是曼玉还是玲玉。

  • 蜡笔小丸子

    张曼玉啊 真是神演技啊 阮玲玉复刻啊 每一个细节都拿捏的好准啊 影片与纪录片穿插的形式 回神到张曼玉本身 就觉得她好灵气好美。 阮玲玉不可多得的好演员 不管哪个时代 站的越高 越要接受更多眼光和口舌。 一个善良 有热爱 多情美丽的女子,以前有报纸的人言可畏,现有随处可见的网络暴力,数码垃圾。 90年代的港片还是有魅力 巨大的吸引力

  • 兔兔兔兔兔秃头

    天呐,吴启华这哥们也太帅了吧

  • Du

    人言可畏!人言可畏!宁教我负天下人,休教天下人负我。世人若负我,我又何必对得住世人!

  • IRUKA

    戏外的部分更精彩,最后跪在床前问了句爱不爱我,做不做新女性又如何呢

  • 𝕜

    “……我一死何足惜呢?不过还是怕人言可畏、人言可畏。”

  • 说部乱

    关景鹏厉害,真是无限的套层结构,《凯撒必须死》不会是学这片的吧,每一个评论维度基本都是一样,戏中戏中戏,打破纪录和戏剧边界。第一层:阮玲玉的戏 第二层:阮玲玉世界里的人,对她做出评论并打破戏剧 第三层:影片中的主创人员对阮玲玉本人和她的戏做出评论,打破边界 第四层:观众对影片中所有人的评价。如果继续盘算下去,真的有无数的评论的维度。值得称赞的是关景鹏用这种间离的手法迫使观众思考,观众自己本身便是施害者,你并不无辜。

  • 娜娜是也

    事实上阮玲玉自杀的原因“人言可畏”就是现在的网络暴力呀。 所以可想而知现在的人得要多么坚不可摧才能屹立不倒!可是就是承受不了了能怎么办! 张曼玉曾经拿下戛纳、柏林电影节的记录还是没有人破,看这个电影也是想朝圣。她穿旗袍的风韵真的没人能比,一点点演绎出阮玲玉的人戏不分、绝望到死。 那种真实的采访、阮玲玉的表演资料和演员演绎的民国人物以及对张曼玉他们本人的采访相互穿插,分不清戏里戏外了。

  • 蓓逸

    果然关锦鹏 电影感极强 关于电影的故事 细腻的历史

  • 好困郭郭

    “她把人生看的很严肃...她每次喝酒喝的很醉的时候总是问朋友 我是不是一个好人……”

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